Italiano [English below]
Acqua e vita
Nei suoi tre stati fisici (liquido, solido e gassoso), l’acqua è una sostanza comune nell’universo. Nel Sistema Solare l’acqua è presente su Marte [1], prevalentemente sotto forma di ghiaccio, ma allo stato liquido si trova probabilmente in alcune lune di Giove (Europa, Ganimede e Callisto), nelle lune di Saturno (Encelado, Titano e forse Mima), e anche le lune di Urano presentano strati di acqua liquida al di sotto delle loro superfici [2].
L’acqua è un composto chimico abbondante sul nostro pianeta: copre il 71% della superficie terrestre, di cui il 95,6% è contenuto negli oceani e nei mari, mentre il 4% si trova nelle regioni polari, nei ghiacciai, nei fiumi, nei laghi, nelle falde acquifere sotterranee, nell’umidità del suolo e nell’atmosfera [3]. Secondo ipotesi ampiamente accettate, l’acqua è stata portata sulla Terra da comete e asteroidi contenenti ghiaccio; tuttavia, ricerche più recenti suggeriscono che fosse già presente, nei suoi elementi costitutivi (ossigeno e idrogeno), all’interno delle rocce formatesi durante la genesi del pianeta [4].
Secondo la teoria dell’abiogenesi la vita si sarebbe sviluppata sulla Terra in liquidi primordiali, probabilmente sul fondo dell’oceano, con le evidenze più remote che risalgono a 3,7 miliardi di anni fa [5]. Tuttavia, se la vita è emersa dall’acqua, ne è anche permeata: piante, animali e microrganismi sono composti per almeno il 50% di acqua (il 90% nei cactus, il 95% nelle meduse, il 75% nelle balene… il corpo umano è costituito per il 70% di acqua) [6].
Gli scienziati stimano che il 91% delle specie oceaniche debba ancora essere classificato e che più dell’80% degli oceani sia inesplorato [7]. Oltre alle specie marine esistono innumerevoli specie d’acqua dolce che vivono in laghi, bacini artificiali, fiumi e ghiacciai.
Sulla Terra, dunque, acqua e vita sono intimamente connesse. È all’interno di questo legame intimo e sempre più fragile tra acqua e vita che le pratiche artistiche contemporanee trovano sia la loro urgente materia di indagine che il loro imperativo etico, come esemplifica l’installazione immersiva Fossilized Futures.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual installation at Serra Madre, 2026 (ph. Pier Luigi Capucci)
Fossilized Futures
Fossilized Futures è un’opera digitale immersiva e un’installazione audiovisiva realizzata dagli artisti Marco Barotti e Robertina Šebjanič, presentata in prima mondiale al KIKK Festival 2025 di Namur, in Belgio [8]. Ho avuto l’opportunità di vederla alla Serra Madre di Bologna in occasione di ART CITY 2026 [9].
L’opera è una narrazione stratificata che emerge dall’acqua, collegando passati geologici profondi, paesaggi contemporanei e futuri speculativi al fine di esplorare le traiettorie intrecciate dell’azione umana e della continuità ambientale. Fondendo i dati scientifici con un’indagine poetica, l’installazione invita il pubblico a riconoscersi come agente attivo all’interno di una storia ecologica in corso.
La scala temporale del progetto è ancorata a due forme di vita specifiche, chiamate “oracoli” dagli artisti, che fungono da ponte tra il Tempo Profondo e il Presente. Il primo è la Strudiella devonica, un artropode fossile estinto risalente a 365 milioni di anni fa, al periodo Devoniano, scoperto in Belgio [10]. Questo reperto evoca il tempo geologico profondo – un mondo fluviale esistito ben prima di qualsiasi intervento umano. Il secondo “oracolo” è il salmone atlantico del fiume Mosa, che rappresenta la “fragilità del presente” [11], ovvero le specie la cui sopravvivenza attuale è precaria. In quanto specie migratoria quasi scomparsa dalle acque locali, la sua attuale lotta per la sopravvivenza rispecchia la salute dei sistemi fluviali contemporanei e l’impatto dell’attività industriale umana. L’accostamento di queste due specie permette alla narrazione di oscillare tra ecosistemi antichi scomparsi e tensioni ecologiche contemporanee.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual installation at Serra Madre, 2025 (ph. Pier Luigi Capucci)
L’esperienza immersiva e la “confluenza”
Lo spazio dell’installazione è concepito come un luogo d’incontro in cui il pubblico è avvolto da un suono multicanale. Il principio compositivo centrale è la “confluenza”, in cui voci umane, registrazioni sul campo, dati ecologici ed elementi generati dalle macchine si mescolano come correnti fluviali che si incontrano.
Il paesaggio sonoro è caratterizzato da voci umane eteree eseguite dal Coro da Camera di Namur. I cantanti interagiscono direttamente con i dati scientifici cantando valori numerici in quattro lingue (inglese, francese, italiano e sloveno) e riproducendo i suoni del salmone atlantico. Questo crea un dialogo sonoro tra prospettive umane e non umane.
La componente visiva integra riprese reali, scansioni tridimensionali del paesaggio di Namur, immagini microscopiche e immagini algoritmiche. Sugli schermi dati e numeri appaiono e scompaiono su questi paesaggi, rendendo percettibili i processi invisibili del fiume.
Per gli artisti i visitatori non sono né osservatori passivi né intrusi, bensì partecipanti temporanei all’interno dell’ecosistema. Trasportato dai flussi e dai ritmi dei suoni, il corpo dell’ascoltatore diviene parte della corrente vivente, dissolvendo i confini tra l’ambiente e il sé.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual, 2025 (ph. Baptiste Gandibleux)
Metodologia scientifica e artistica
La creazione dell’opera è il risultato di un anno di ricerca condotto nell’ambito del progetto europeo CO_VISION [12], incentrato sulla contestualizzazione del patrimonio naturale e culturale nei paesaggi in trasformazione.
Gli artisti hanno utilizzato dati idrologici ed ecologici dei fiumi Mosa e Sambre, tra cui la portata idrica, la temperatura, i livelli di ossigeno e gli indicatori di biodiversità, insieme a dati storici sulla perdita di specie. Questi dati sono stati trasdotti in suono attraverso metodi di sonificazione personalizzati, in cui le fluttuazioni della qualità dell’acqua hanno plasmato direttamente il ritmo, il timbro e il movimento spaziale della composizione multicanale.
I materiali sonori e visivi sono stati raccolti attraverso un’intensa ricerca sul campo nei fiumi, nelle foreste e nei corsi d’acqua urbani di Namur. Gli artisti hanno utilizzato idrofoni, geofoni e microfoni direzionali per catturare l’ecologia acustica stratificata del fiume, includendo movimenti subacquei, spostamenti di sedimenti, insetti acquatici, risonanze dei ponti ed echi industriali.
Filed trip CO_VISION for the development of the work
Il ruolo dell’Intelligenza Artificiale (IA)
Gli artisti sottolineano che l’IA non è stata impiegata per creare uno spettacolo tecnologico o una fantasia futuristica, bensì come strumento collaborativo. Gli artisti hanno utilizzato algoritmi di IA per analizzare grandi quantità di “materiale poetico”, tra cui dataset idrologici ed ecologici (come la portata idrica e gli indicatori di biodiversità), texture visive provenienti dalla ricerca sul campo e archivi scientifici. Da questa analisi l’IA ha generato pattern e trasformazioni che sono stati interpretati e integrati nell’opera digitale finale. Ciò ha permesso a sistemi naturali, logica macchinica e intenzione artistica di co-determinare il mondo visivo del passato e dei possibili futuri. Questo processo estende gli ambienti catturati – come le scansioni tridimensionali del paesaggio di Namur – in immagini algoritmiche che rappresentano come questi ecosistemi potrebbero evolvere.
Gli elementi generati dall’IA sono una componente chiave del principio compositivo centrale dell’opera: la confluenza. In questo framework, le componenti generate dalla macchina si mescolano come correnti che si incontrano con voci umane, registrazioni sul campo e dati ecologici. Questo crea un’unica “corrente vivente” che permette al pubblico di percepire un futuro in cui sistemi naturali, tecnologia e intenzioni umane sono inestricabilmente intrecciati.
L’IA diventa così un metodo di indagine critica, utilizzando l’analisi macchinica per aiutare il pubblico ad ascoltare attraverso il tempo profondo e a riconoscersi come agente attivo nella storia in corso del futuro ecologico del fiume. L’IA contribuisce a visualizzare un mondo futuro che non è una fantasia a parte ma è profondamente radicato nella lunga memoria e nei dati fisici del fiume stesso.
CO_VISION
Prospettiva filosofica e sviluppi futuri
Guardando al futuro, gli artisti immaginano di espandere il progetto in uno spettacolo dal vivo per sale da concerto, estendendo l’opera a 45–50 minuti con cantanti e macchine dal vivo. Si potrebbe realizzare una versione globale che viaggi in diverse città aggiungendo le storie specifiche dei fiumi locali e dei centri urbani a una narrazione in continua evoluzione dell’opera.
Fossilized Futures è un “affresco” contemporaneo e dinamico di acqua e vita. Un ritratto della vita attraverso il tempo profondo che funziona come una narrazione su larga scala e a più livelli che mappa la storia, lo stato attuale e il futuro possibile di un paesaggio acquatico. A differenza di un affresco tradizionale statico, questa installazione utilizza la tecnologia per creare un ritratto vivente e pulsante dell’ambiente, che si trasforma attraverso il tempo profondo.
L’opera incorpora prospettive che vanno oltre la dimensione umana. I cantanti non si limitano a eseguire testi di origine umana: riproducono i suoni del salmone e cantano i valori numerici dei dati scientifici in più lingue. Questo crea un dialogo sonoro tra la vita umana e le altre specie che abitano il fiume.
Questo “affresco” contemporaneo si avvale di dispositivi contemporanei per rendere visibile l’invisibile. L’IA agisce come strumento collaborativo, analizzando dati e texture visive per generare pattern che co-determinano il mondo visivo del passato e del futuro. Ciò consente all’“affresco” di estendersi oltre ciò che è documentato verso futuri speculativi e algoritmici. Anziché essere dipinto su una parete questo “affresco” è proiettato su grandi schermi e restituito attraverso un ambiente sonoro multicanale in cui il pubblico è completamente immerso nell’opera. In un affresco tradizionale lo spettatore si pone di fronte all’opera; in Fossilized Futures, il pubblico diventa parte del “dipinto” e parte della composizione. I fruitori non sono osservatori passivi ma partecipanti temporanei all’interno dell’ecosistema. Poiché il suono si muove intorno al corpo e attraverso di esso la presenza fisica dell’ascoltatore viene integrata nella “corrente vivente” dell’opera, dissolvendone i confini.
Fossilized Futures mira a evocare sensibilità di cura, empatia e consapevolezza etica. Sfida i visitatori a confrontarsi con la propria responsabilità all’interno di fragili sistemi ecologici. In ultima analisi, assolve a una funzione critica: invita il pubblico ad ascoltare attraverso il tempo profondo e a riconoscersi come agente attivo nelle storie e nei futuri ecologici rappresentati. È un’indagine poetica sulla continuità ambientale, sulla perdita e sulla responsabilità, che ci esorta a riflettere su come i futuri che lasciamo dietro di noi finiranno inevitabilmente per essere fossilizzati.
Note
1) X. Qin, et al., “Modern water at low latitudes on Mars: Potential evidence from dune surfaces”, Science Advances, 28 Aprile 2023, Vol. 9, Issue 17, https://www.science.org/doi/10.1126/sciadv.add8868. [back]
2) T. Greicius (a cura di), “The Solar System and Beyond is Awash in Water”, NASA, 7 Aprile 2015, https://www.nasa.gov/jpl/the-solar-system-and-beyond-is-awash-in-water. [back]
3) Cfr. Water Science School, “How Much Water is There on Earth?”, USGS, 13 Novembre 2019, https://www.usgs.gov/special-topics/water-science-school/science/how-much-water-there-earth; e il sito del World Water Council, https://www.worldwatercouncil.org/en. [back]
4) J. Wu, et al., “Origin of Earth’s Water: Chondritic Inheritance Plus Nebular Ingassing and Storage of Hydrogen in the Core”, JGR Planets, 9 Ottobre 2018, https://doi.org/10.1029/2018JE005698; L. Piani, et al., “Earth’s water may have been inherited from material similar to enstatite chondrite meteorites”, Science, 28 Agosto 2020, Vol. 369, Issue 6507, pp. 1110-1113, https://www.science.org/doi/10.1126/science.aba1948. [back]
5) M. Dodd, et al., “Evidence for early life in Earth’s oldest hydrothermal vent precipitates”, Nature, 2 Marzo 2017, n. 543 (7643), pp. 60–64, https://doi.org/10.1038/nature21377; H. C. Betts, et al., “Integrated genomic and fossil evidence illuminates life’s early evolution and eukaryote origin”, Nature Ecology & Evolution, 20 Agosto 2018, Vol. 2, pp. 1556–1562, https://doi.org/10.1038/s41559-018-0644-x. [back]
6) Cfr. SITN Editorial Staff, Science in the News Special Edition 2019: Water, 26 Settembre 2019, https://sitn.hms.harvard.edu/water/. [back]
7) C. Mora, et al., “How Many Species Are There on Earth and in the Ocean?”, PLoS Biology, 23 Agosto 2011, 9(8), https://journals.plos.org/plosbiology/article?id=10.1371/journal.pbio.1001127. NOAA Office of Ocean Exploration and Research, “How much of the ocean has been explored?”, NOAA Ocean Explorer, 21 Ottobre 2013, https://oceanexplorer.noaa.gov/facts/explored.html. [back]
8) Cfr. https://www.kikk.be/exhibitions/marco-barotti-robertina-sebjanic/. [back]
9) Noema Staff, “Fossilized Futures – ART CITY BOLOGNA 2026”, Noema, 6 Febbraio 2026, https://noemalab.eu/memo/events/fossilized-futures-art-city-bologna-2026/. [back]
10) R. Garrouste, G. Clément, P. Nel, et al., “A complete insect from the Late Devonian period”, Nature, 488, 2012, pp. 82–85, https://doi.org/10.1038/nature11281. [back]
11) C. Prignon, J. Micha, G. Rimbaud, et al., “Rehabilitation efforts for Atlantic salmon in the Meuse basin area: Synthesis 1983–1998”, Hydrobiologia, 410, 1999, pp. 69–77, https://doi.org/10.1023/A:1003739327687. [back]
12) Cfr. https://linktr.ee/covision.eu. [back]
Water and Life
In its three physical states (liquid, solid, and gaseous), water is a common substance in the universe. In the Solar System, water is present on Mars, mainly visible as ice [1], but in liquid form it is probably found in some of Jupiter’s moons (Europa, Ganymede, and Callisto), in Saturn’s moons (Enceladus, Titan, and perhaps Mimas), and Uranus’s moons also have layers of liquid water beneath their surfaces [2].
Water is an abundant chemical compound on our planet: it covers 71% of the Earth’s surface. Of this, 95.6% is contained in the oceans and seas, while 4% is found in the polar regions, glaciers, rivers, lakes, underground aquifers, soil moisture, and the atmosphere [3]. According to widely accepted hypotheses, water was brought to Earth by comets and ice-bearing asteroids; however, more recent research suggests that it was already present, in its basic elements oxygen and hydrogen, within the rocks formed during Earth’s formation [4].
According to the theory of abiogenesis, life developed on Earth in primordial liquids, probably on the ocean floor; the oldest evidence dates back 3.7 billion years [5]. Life thus emerged from water, but it is also permeated by water: plants, animals, and microorganisms are composed of at least 50% water (90% in cacti, 95% in jellyfish, 75% in whales… the human body is composed of 70% water) [6].
Scientists estimate that 91% of ocean species have yet to be classified and that more than 80% of the oceans remain unexplored [7]. In addition to marine species, there are also countless freshwater species living in lakes, reservoirs, rivers, and glaciers.
Thus, on Earth, water and life are intimately connected. It is within this intimate and increasingly fragile bond between water and life that contemporary artistic practices find both their urgent subject matter and their ethical imperative – as exemplified by the immersive installation Fossilized Futures.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual installation at Serra Madre, 2026 (ph. Lorenzo Burlando)
Fossilized Futures
Fossilized Futures is an immersive digital opera and audiovisual installation created by artists Marco Barotti and Robertina Šebjanič, which premiered at the KIKK Festival 2025 in Namur, Belgium [8]. I had the chance to see it at Serra Madre in Bologna on the occasion of ART CITY 2026 [9].
The work is a multi-layered narrative that emerges from water, connecting deep geological pasts, contemporary landscapes, and speculative futures to explore the intertwined trajectories of human action and environmental continuity. By blending scientific data with poetic inquiry, the installation invites the audience to recognize themselves as active agents within an ongoing ecological history.
The project’s temporal scale is anchored by two specific life forms, referred to by the artists as “oracles”, bridging Deep Time and the Present. The first is Strudiella devonica, a 365-million-year-old fossilized extinct arthropod from the Devonian discovered in Belgium [10]. This find evokes deep geological time – a river world that existed long before human intervention. The second “oracle” is the Atlantic salmon of the Meuse River, representing the “fragile of today” [11]. As a migratory species that nearly disappeared from local waters, its current struggle for survival mirrors the health of contemporary river systems and the impact of human industrial activity. Bringing these two species together allows the narrative to oscillate between vanished ancient ecosystems and modern ecological tensions.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual installation at Serra Madre, 2026 (ph. Pier Luigi Capucci)
The Immersive Experience and “Confluence”
The installation space is designed to be a meeting point where the audience is surrounded by multichannel sound. The core compositional principle is “confluence”, where human voices, field recordings, ecological data, and machine-generated elements flow together like meeting river currents.
The soundscape features ethereal human voices performed by The Chamber Choir of Namur. The singers directly interact with the scientific data by singing numerical values in four languages (English, French, Italian, and Slovenian) and reproducing the sounds of Atlantic salmon. This creates a sonic dialogue between human and non-human perspectives.
The visual component integrates real footage, 3D scans of the Namur landscape, microscopic imagery, and algorithmic visuals. Across the screens, data points and numbers appear and disappear over these landscapes, making the invisible processes of the river perceptible.
The artists intend for visitors to be neither passive observers nor intruders but temporary participants within the ecosystem. Carried by the flows and rhythms of the sound, the listener’s body becomes part of the living current, dissolving the boundaries between the environment and the self.
Marco Barotti, Robertina Šebjanič, “Fossilized Futures”, immersive digital opera and audiovisual installation at Serra Madre, 2026 (ph. Pier Luigi Capucci)
Scientific and Artistic Methodology
The creation of the work was the result of a year of research conducted within the framework of the CO_VISION European project [12], focusing on the contextualization of natural and cultural heritage in changing landscapes.
The artists utilized hydrological and ecological datasets from the Meuse and Sambre rivers, including water flow, temperature, oxygen levels, and biodiversity indicators, alongside historical records of species loss. These datasets were translated into sound through custom sonification methods, where fluctuations in water quality directly shaped the rhythm, timbre, and spatial movement of the multichannel composition.
Sonic and visual materials were gathered through intensive field research in Namur’s rivers, forests, and urban waterways. The artists used hydrophones, geophones, and directional microphones to capture the river’s layered acoustic ecology, including underwater movements, sediment shifts, aquatic insects, bridge resonances, and industrial echoes.
Filed trip CO_VISION for the development of the work
The Role of Artificial Intelligence (AI)
The artists emphasize that AI was not used to create a technological spectacle or a futuristic fantasy, but as a collaborative tool. The artists used AI algorithms to analyze vast amounts of “poetic material”, including hydrological and ecological datasets (such as water flow and biodiversity indicators), visual textures from field research, and archival scientific records. From this analysis, the AI generated patterns and transformations that were then interpreted and integrated into the final digital opera. This allowed natural systems, machine logic, and artistic intention to co-shape the visual world of both the past and speculative futures. This process extends captured environments – like the 3D scans of the Namur landscape – into algorithmic visuals that represent how these ecosystems might evolve.
AI-generated elements are a key part of the opera’s core compositional principle: confluence. In this framework, machine-generated components flow together like meeting currents with human voices, field recordings, and ecological data. This creates a unified “living current” that allows the audience to sense a future where natural systems, technology, and human intention are inextricably intertwined.
AI becomes a method of critical inquiry, using machine analysis to help the audience listen across deep time and recognize themselves as active agents in the ongoing story of the river’s ecological future. AI helps visualize a future world that is not a separate fantasy but one deeply rooted in the long memory and physical data of the river itself.
CO_VISION
Philosophical and Future Outlook
Looking forward, the artists have envisioned expanding the project into a live performance for concert halls, extending the work to 45–50 minutes with live singers and machines. They also aim to create a global version that travels to different cities, adding the specific histories of local rivers and urban centers to the artwork’s evolving narrative.
Fossilized Futures is a contemporary and dynamic fresco of water and life. A portrait of life across deep time, it functions as a large-scale, multi-layered narrative that maps the history, current state, and speculative future of a water landscape. Unlike a traditional static fresco, this installation uses technology to create a living, breathing portrait of the environment that shifts across deep time.
The opera incorporates perspectives that are beyond the human realm. The singers do not just perform human lyrics; they reproduce the sounds of the salmon and sing the numerical values of the scientific data in multiple languages. This creates a sonic dialogue between human life and the other species that inhabit the river.
This contemporary “fresco” utilizes a modern toolkit to render the invisible visible. AI acts as a collaborative tool, analyzing datasets and visual textures to generate patterns that co-shape the visual world of the past and future. This allows the “fresco” to extend beyond what is documented into speculative, algorithmic futures. Instead of being painted on a wall, this “fresco” is displayed across large screens and delivered through a multichannel sound environment, where the audience is fully surrounded by the work. In a traditional fresco, the viewer stands before the work; in Fossilized Futures, the audience becomes part of the “painting” and is part of the composition. The audience members are not passive observers but temporary participants within the ecosystem. Because the sound moves around and through the body, the listener’s physical presence is integrated into the “living current” of the work, dissolving boundaries.
Fossilized Futures aims to evoke sensibilities of care, empathy, and ethical awareness. It challenges visitors to confront their responsibility within fragile ecological systems. Ultimately, it serves a critical purpose: it invites the audience to listen across deep time and recognize themselves as active agents in the ecological histories and futures being depicted. It is a poetic inquiry into environmental continuity, loss, and responsibility, urging us to consider how the futures we leave behind will eventually be fossilized.
Notes
1) X. Qin, et al., “Modern water at low latitudes on Mars: Potential evidence from dune surfaces”, Science Advances, 28 April 2023, Vol. 9, Issue 17, https://www.science.org/doi/10.1126/sciadv.add8868. [back]
2) T. Greicius (ed.), “The Solar System and Beyond is Awash in Water”, NASA, 7 April 2015, https://www.nasa.gov/jpl/the-solar-system-and-beyond-is-awash-in-water. [back]
3) See Water Science School, “How Much Water is There on Earth?”, USGS, 13 November 2019, https://www.usgs.gov/special-topics/water-science-school/science/how-much-water-there-earth; and the website of World Water Council, https://www.worldwatercouncil.org/en. [back]
4) J. Wu, et al., “Origin of Earth’s Water: Chondritic Inheritance Plus Nebular Ingassing and Storage of Hydrogen in the Core”, JGR Planets, 9 October 2018, https://doi.org/10.1029/2018JE005698; L. Piani, et al., “Earth’s water may have been inherited from material similar to enstatite chondrite meteorites”, Science, 28 August 2020, Vol. 369, Issue 6507, pp. 1110-1113, https://www.science.org/doi/10.1126/science.aba1948. [back]
5) M. Dodd, et al., “Evidence for early life in Earth’s oldest hydrothermal vent precipitates”, Nature, 2 March 2017, n. 543 (7643), pp. 60–64, https://doi.org/10.1038/nature21377; H. C. Betts, et al., “Integrated genomic and fossil evidence illuminates life’s early evolution and eukaryote origin”, Nature Ecology & Evolution, 20 August 2018, Vol. 2, pp. 1556–1562, https://doi.org/10.1038/s41559-018-0644-x. [back]
6) See SITN Editorial Staff, Science in the News Special Edition 2019: Water, 26 September 2019, https://sitn.hms.harvard.edu/water/. [back]
7) C. Mora, et al., “How Many Species Are There on Earth and in the Ocean?”, PLoS Biology, 23 August 2011, 9(8), https://journals.plos.org/plosbiology/article?id=10.1371/journal.pbio.1001127. NOAA Office of Ocean Exploration and Research, “How much of the ocean has been explored?”, NOAA Ocean Explorer, 21 October 2013, https://oceanexplorer.noaa.gov/facts/explored.html. [back]
8) See https://www.kikk.be/exhibitions/marco-barotti-robertina-sebjanic/. [back]
9) Noema Staff, “Fossilized Futures – ART CITY BOLOGNA 2026”, Noema, 6 February 2026, https://noemalab.eu/memo/events/fossilized-futures-art-city-bologna-2026/. [back]
10) R. Garrouste, G. Clément, P. Nel, et al., “A complete insect from the Late Devonian period”, Nature, 488, 2012, pp. 82–85, https://doi.org/10.1038/nature11281. [back]
11) C. Prignon, J. Micha, G. Rimbaud, et al., “Rehabilitation efforts for Atlantic salmon in the Meuse basin area: Synthesis 1983–1998”, Hydrobiologia, 410, 1999, pp. 69–77, https://doi.org/10.1023/A:1003739327687. [back]
12) See https://linktr.ee/covision.eu. [back]
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